【大紀元8月1日訊】在許多振興台灣文化創意的場合裡夜夜撸最新版，我經常被問到政府設立一個文化創意園區怎样？

我的態度經常是含糊的，因為我治服創意东谈主是不可被關在一個圈地裡的，多數創意东谈主的生活總帶點詭異和頹廢，經常日间「三點不露」（三點往日不會出現），歸類為夜行性動物，又創意东谈主率皆右腦發達，责任起來极度專注，旁若無东谈主，但生活纵容者多，要喝酒、抽菸、談戀愛，致使於像「披頭四」樂團、導演喬治．盧卡斯等抽大麻吸毒者，或许也為數不少，這不是說他們是监犯，而是多數創意东谈主的特質。

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当然造成的創意園區

像英國的蘇活區，小劇院、酒吧、各國餐廳致使情色業林立，多數建築看起來或破破爛爛或奇形怪狀，卻成了聞名人人的「文化創意園區」，新崛起的「新蘇活區」，指的是倫敦東區的Hoxton和Shoreditch，則曾歷經二次宇宙大戰的摧毀，成為递次的死角，然则殘留的的空廠房，卻眩惑尋求較低房租的藝術家們陸續進駐，於是也当然長出了一個「文化創意園區」。

和台灣舉世聞名的「新竹科學工業園區」不同，文化創意園區是当然長出來的，不可像溫室般的規劃設計。那麼世上就沒有規劃的案例嗎？當然有，隨便舉幾個例子：到德國杜塞多夫沿老城酒吧街走到碼頭濱，便有一系列由過去倉儲庫房規劃出來的小店舖，提供藝術家责任室，遊客不错像到觀光果園現採草莓般的選購客製化的藝品；南非德班市海濱的「风帆俱樂部」亦然將過去的碼頭倉庫改裝成餐廳和提供藝術家雕琢與製作藝品的「視覺藝術中心」，這樣作念，提供了藝術家「開店經營」的直銷經驗，雖然沒有那麼商業化，但在文化創意的發展上夜夜撸最新版，起了一種市场的作用。

荷蘭Pakhuis Amsterdam倉庫改建計畫（1996）就比較能算是一種經營阵势。原建築為1883年所落成的一座五層生產可可粉的工廠倉庫，改建為提供30家製造商、進口商、室內設計和物料展示者的展場，和一家前衛的音樂餐廳，儘可能的保有原建築的風格，添加的元素以水泥、玻璃、鋼架和白泥為主，為了改善原有的室內陰暗，闢建了許多開口，如拉長窗框，在屋脊上開天窗透光，在每個建築量體間的空間架設玻璃階梯，並使各樓層間均能互相透視，伸展通透感。

不過以上所說的均為舊建築的矫正，文建會所創造的台灣華山文化園區也有類似的功能，然则文化創意所能創造的附加價值僅止於此嗎？這等于我想考文化創意園區的重點地点了。

以出书為主題的坡州園區

來到了韓國坡州市，這裡有處占地3，000畝的「坡州書城」。坡州書城可能是宇宙上第一個以出书業為主所建的園區，整合出书、印刷、發行、紙業、運輸、設計、著述權仲介、學術筹画各種機構於一處。這個書城源起於李起雄等為首的出书業者，夢想創造一座出书都市，1985年的9月5日，第一次由坡州都市建設發起會議在政府和其他社會部門的援助下召開，在這群夢想家咨爾多士、為民前鋒的奋发下，致使說服了韓國總統發動公部門一皆來共襄盛舉，終於，在建築學者承孝相出任建築設計總統籌後，坡州書城歷經十餘年的奋发，於2003年12月22日，建立了「書城文化基會」，統領書城建設等計畫，一座烏托邦就這樣實實在在的呈現在东谈主們的目下了。

坡州書城在承孝相的統籌下，於正本是一大片濕地的建築地基上破土興建，但他們但愿這是一座能恢復东谈主性的都市，是一座生態的都市，甚且是建築的博覽會。當我抵達參觀時，著實感動不已，各種後現代建築林立，除了爭奇鬥妍外，建築所創造出來的东谈主性空間到處可見，建設並沒有破壞生態，反而到處野花、野草、野生蘆葦，包括湖裡的魚兒都有繼續生活的權力；這裡沒有「紀念碑」式的建築，沒有財大氣粗的超高層大廈，沒有建築師為了實踐個东谈主名聲的雄偉建築怪獸，有的仅仅謙卑地和当然融在一皆的量體罷了。

政府與民間的體認

要蓋個文化創意園區，不是蓋加工區蚁合廠房就玩得起來。「坡州書城」的啟示是：不啻來自民間一群文化經紀东谈主（出书商）堅握不懈的奋发，政府也得潜入認識這個產業；出书商、書商在文化創意產業裡，我稱之為「守門东谈主」，他們和創意东谈主的關係，籠統的說，類似一種經紀的因素，他們才需要辦公室和廠房等，這才有園區出現的可能，然则，能意想將出书業界蚁合起來創造一座都市，將文化創意的附加價值發揮到淋漓盡致，我終於显著，為什麼韓劇能那麼得手地的風靡亞洲，因為能有這個看法，自己就充滿了創意！

　　──轉載自第246期《Taiwan News財經文化周刊》◇

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